@誠(chéng)品_早安電影院 故事很簡(jiǎn)單，就是來(lái)到一個(gè)「意識(shí)決定物質(zhì)」的地方，發(fā)生一些怪事，以此形成架構(gòu)，來(lái)審視「物質(zhì)決定意識(shí)」一切慣有思維。有了這個(gè)架構(gòu)，就如站在俯瞰世間的高度，可以信手進(jìn)行一系列辯證和質(zhì)問(wèn)，譬如「愛(ài)一個(gè)人是愛(ài)其肉體還是愛(ài)記憶」這類高級(jí)問(wèn)題。所以說(shuō)他真是高屋建瓴，格局很嚇人。但可以感受到，他最柔軟的時(shí)刻還是雪地那部分童年回憶，以及最後的向父親跪下。可以說(shuō)，為了拍自己的童年，他費(fèi)盡心力搞了前面這一堆，是教徒般的赤子之心。後來(lái)這套東西被畢贛看到，他把它理解成「電影要先做很多障礙在前面」，才有路邊野餐，搞半天最後來(lái)一個(gè)倒轉(zhuǎn)的鐘，以及地球最後夜晚，也搞半天最後來(lái)一個(gè)迫使拿火把的媽媽跟人離開(kāi)。他把示弱的時(shí)刻視為核心，把此外的視為障礙，和塔可夫斯基比較，編劇思維而言，是一條馬路和一座高塔的區(qū)別。