在顯而易見的“土”意象之外，李?，B在《隱入塵煙》里非常清楚地強(qiáng)調(diào)了光的重要性。它從孵小雞的紙箱里射出，從簡(jiǎn)易房的燈泡里射出，從女主角的手電筒里射出。顯而易見，這樣的光是在做比二人的內(nèi)心世界，而莊稼和磚瓦則憑借手中的勞作從土變成生活資料。這樣，用土筑起保護(hù)心之光的庇護(hù)所，這便成了這部簡(jiǎn)單卻扎實(shí)的影片的核心線索，也是電影攝影機(jī)里拍下的最好的圖像。而為何影片在后半選擇了命運(yùn)作為最容易的cop-out，其原因恐怕在于主角尤其是男主角的甘肅好人設(shè)定，因此能夠摧毀這一切的只能是被資本邏輯污染了的輪回宿命。拋棄了民族家國(guó)宏大敘事的鄉(xiāng)土電影似乎找到了宿命這個(gè)結(jié)構(gòu)性元素，推倒了它，里面?zhèn)€體的人性之光似乎就無(wú)法再亮起。