在《流浪藝人》之上更進(jìn)一步的作品，更赤裸的暗（明）喻，更簡(jiǎn)單的時(shí)間線，加上舞臺(tái)劇的拍法，技藝更加純熟的長(zhǎng)鏡頭，最后讓人驚為天人的360度鏡頭（演員的優(yōu)秀表演+導(dǎo)演的鏡頭移動(dòng)把控）。虛實(shí)結(jié)合的構(gòu)圖和故事，安哲用近乎報(bào)復(fù)式的諷刺來(lái)諷刺?；庶h（估計(jì)跟他自己被壓抑的經(jīng)歷，積蓄的感情都放到了作品里，有點(diǎn)兒泄憤的味道），片中那個(gè)發(fā)瘋被殺的男子內(nèi)心的掙扎可能也是他自己心路歷程的一種體現(xiàn)。電影里有大多讓人印象深刻的場(chǎng)景：49年里對(duì)良知的行刑，最后的掩埋，車內(nèi)的痛苦性愛(ài)…共產(chǎn)黨人永遠(yuǎn)不會(huì)屈服做帝國(guó)主義的走狗，根植于心中的信念無(wú)法被壓迫消除，?；庶h的美夢(mèng)終有結(jié)束的一天。安哲這希臘近代史三部曲真是一部更比一部強(qiáng)！這部真應(yīng)該是冷戰(zhàn)經(jīng)典作品，感受一下共產(chǎn)主義戰(zhàn)士的仇恨火焰！