出海前的部分堪稱卓越，私密視點(diǎn)下瑣碎的家庭工作日常延展為心理環(huán)境急促困境，無縫銜接代入警察國家權(quán)力與公眾運(yùn)動的撕裂，布瓦與戴普勒尚、安妮芳婷等典型法式作者的類同題材處理一致，精進(jìn)有效的情景塑造已然構(gòu)建出一套介于現(xiàn)實(shí)主義與戲劇邊緣的通用語言，密集的對話和空間運(yùn)動擊打著觀看的韻律，與人物間的對抗促成有規(guī)律的頻率呼吸，如此事無巨細(xì)地拍下去不該有多好?？上в捎谡侩娪笆Т霛〉霓D(zhuǎn)向，導(dǎo)致完整同一的表達(dá)從心理代以行動具象化也就是尋得出口的那一刻開始崩塌，即便放在患有創(chuàng)傷應(yīng)激者的身上也難具說服力，這么一個頗具神性模糊化主體的橋段出現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)情節(jié)劇的后段結(jié)尾處屬實(shí)不應(yīng)該 (之前只在人與神是有效的)，也浪費(fèi)了前半段鋪陳填充進(jìn)的刑偵懸疑元素和雷乃始終緊繃爆炸的神經(jīng)引線，目前這個樣子像是強(qiáng)行靠攏主題造就的半成品。