看完電影后又去翻看了導(dǎo)演幕后特輯，三者的分工與預(yù)想的比較接近：林超賢主攻戰(zhàn)爭(zhēng)及宏大特效，徐克承擔(dān)細(xì)節(jié)處的特技設(shè)計(jì)，陳凱歌負(fù)責(zé)文本及歷史敘事。而三者的存在感與貢獻(xiàn)值成正比：林>徐>陳。預(yù)料到了本片在文本層面的薄弱，但還是沒(méi)想到其文本竟然蹩腳到了如此令人吃驚的地步。當(dāng)所有敘事元素都極其顯著地化身為功能主義部件時(shí)，一切主題表達(dá)都是輕浮、乏力、無(wú)味，因?yàn)槿藗兯坪醪粌H可以預(yù)料到某個(gè)元素的出現(xiàn)，還可以預(yù)料到它出現(xiàn)的意義，甚至可以預(yù)料到它為什么會(huì)出現(xiàn)這樣的意義。回顧歷史固然重要，但太多處理又顯得極度不真誠(chéng)。近幾年主旋律電影的一個(gè)大問(wèn)題：普通話中心主義。這種語(yǔ)音層面的統(tǒng)攝完全宰制了歷史至少在一些最基礎(chǔ)事實(shí)上的自發(fā)性，時(shí)間的厚度被抽走了，只剩當(dāng)下的政權(quán)“大他者”無(wú)時(shí)無(wú)刻不在發(fā)出證明自己在場(chǎng)的迫切和焦慮的聲音。