6/10。影片世界觀以一種希區(qū)柯克《迷魂》的分身執(zhí)念為基礎(chǔ)，兩次從廢墟中拍攝的橫搖鏡頭不經(jīng)意拍到了裂開的小鏡子，破鏡隱喻萬綺雯身份的分化（母親&情人），鏡子映射的真實與虛幻逐漸模糊，正如那張燙了煙頭的照片構(gòu)成了母親相貌的謎面，羅纮武開始質(zhì)疑自己記憶的準(zhǔn)確性，當(dāng)辨識出舉火把要跟貨車司機(jī)離開的紅發(fā)瘋女子，羅纮武拿起槍逼問紅發(fā)女子（實際是母親）為何因為眼前的男人拋棄自己，一起打乒乓球的叫小白貓的少年或許就是羅紘武的兒子，化妝鏡前哭著吞蘋果是糾結(jié)對身旁萬綺雯（母親）的倫理欲望；創(chuàng)造心理時空的視覺潛力，從開場照進(jìn)酒店房間的霓虹招牌、臺燈上方屋子的漏雨就淋漓盡致地體現(xiàn)，接下來鏡頭跟隨羅纮武順著索道降到半山腰的臺球室，再依靠飛轉(zhuǎn)球拍降落小鎮(zhèn)廣場，籠罩著意識四處漂流的夢境氛圍，收尾處煙花繼續(xù)燃燒，時空繼續(xù)輪回。