藝術(shù)創(chuàng)作不應(yīng)被歷史形象所限制，固然因?yàn)榕c史書(shū)記載的差距，本劇某種意義上存在洗白司馬氏的嫌疑，但如果以宣王乃至整個(gè)司馬家視角為基調(diào)，個(gè)人認(rèn)為這部劇的故事架構(gòu)、人物關(guān)系和行為邏輯是連貫而且完整的，是可以自圓其說(shuō)且邏輯自洽的。它充分展現(xiàn)了宣王及其所代表的整個(gè)士族世家生逢亂世的政治選擇和人生際遇，由隱忍到陰狠到暴戾，并未落入杰克蘇大男主的俗套，而處處體現(xiàn)權(quán)謀斗爭(zhēng)的詭譎和欲望人心的糾纏，尤其是宣王與武侯的雙雄兩線和以高平陵為高潮的忍辱負(fù)重，將司馬宣王這個(gè)歷史上極為復(fù)雜的人物以非常立體、多面、全景的方式，以極為華麗考究的服化道、聲光畫的制作水平，完成了一項(xiàng)精彩絕倫又難度極高的刻畫，吳秀波的表演如畫龍點(diǎn)睛，成為最華彩的樂(lè)章，而上下部諸多配角極為出彩的陪襯，加上十足烘托氣氛的音樂(lè)、攝影的加分，足稱國(guó)劇良心。