比想象的有趣，表現(xiàn)主義耦合強(qiáng)舞臺(tái)暗示（打光和音效），有一種畫景感，像是在《狗鎮(zhèn)》和《罪惡城市》之間找到一個(gè)中間態(tài)，主演的口音非常奇怪但有效地凸顯了莎士比亞的饒舌，還有種種窺看視點(diǎn)（如夢(mèng)游戲），這些加在一起，在人物、布景和語言之間給了一些間離的氣口，像是讓人欣賞一份AI重新作畫的古代棋譜，問題是麥克白的動(dòng)人，要成立在對(duì)他痛苦的共情（“此后都是演戲”和哈姆雷特如出一轍），所以無論什么間離，都會(huì)折損代入體驗(yàn)。關(guān)于?。阂皇巧潭啻斡谩耙路边@個(gè)意象和unsex這種詞，非常有后現(xiàn)代主義的潛力。二是對(duì)幻視和夢(mèng)游的表現(xiàn)刻畫精準(zhǔn)，可以連上視覺皮層的概念，對(duì)事由腦、情由心的區(qū)分，也體現(xiàn)了樸素的洞察，文學(xué)確實(shí)為科學(xué)供給思想資源（比如心理學(xué)中的麥克白效應(yīng)）。