喜歡日影的原因就是它會(huì)摒棄掉任何龐大的敘事，而只專(zhuān)註私人領(lǐng)地中的個(gè)體，時(shí)間和空間的組合會(huì)留下印記，雕刻在千姿百態(tài)的人物身上，無(wú)論是步履匆匆的上班族，還是如惠子這般用身體感受荒川緩慢律動(dòng)的邊緣個(gè)體。有兩層邊緣和中心的敘事線索，一是荒川與東京中心，二是殘障人士、少數(shù)群體、守著老街區(qū)的理想主義者與逐漸被精英潮流裹挾而去的無(wú)數(shù)普通人。惠子的世界沒(méi)有聲音，所以她需要借助各種肢體動(dòng)作、氣味，甚至是光線陰影，來(lái)感知周遭的變化。會(huì)長(zhǎng)說(shuō)專(zhuān)註拳擊時(shí)，惠子很享受那一刻「無(wú)」的感覺(jué)。雖然聽(tīng)覺(jué)喪失了，但她還有一雙敏銳的雙眼。表面上看交流無(wú)法進(jìn)行，但擺脫標(biāo)準(zhǔn)化的音聲而調(diào)動(dòng)各種感官，實(shí)則創(chuàng)造了拉近人心的環(huán)境。這是寫(xiě)給所有失意者的浪漫詩(shī)歌，宛如陽(yáng)光中浮動(dòng)的灰塵。只要看到就好了，就這樣一點(diǎn)溫度讓我還能繼續(xù)堅(jiān)持下去。喜歡結(jié)尾。