光譜上不斷趨近于暖色調(diào)盡頭的布列松。布列松是“排干池水捉魚”、“以抗拒感情來產(chǎn)生感情”，雅克塔蒂像是從深淵里撈出一條丑陋的深海魚，站在水族館玻璃前，我被魚的奇形怪狀驚嚇，正嘆著人造機(jī)械的恐怖，魚開始發(fā)出溫暖的光，原來它確實(shí)是自然造物，此刻生出矛盾的情感。雅克塔蒂才是真正的裝置藝術(shù)大師吧。于洛更像是進(jìn)化版的奧勃洛莫夫，他不停在當(dāng)下，他身上只有過去和未來，當(dāng)下像是環(huán)繞著他高速旋轉(zhuǎn)的迷霧，所有人都在迷霧里打轉(zhuǎn)，于洛輕松向前，時(shí)間朝后流動(dòng)。這部太溫暖以至于我沉溺于幻想于洛也是我舅舅，比《于洛先生的假期》劇作上更完整，但我更喜歡第一部，更細(xì)碎的時(shí)空、更固定的模特兒（角色），諷刺強(qiáng)度在一次次時(shí)空錯(cuò)位的call back中加深，多智而近妖的生活觀察與喜劇設(shè)計(jì)，影像有尖銳粗礪的質(zhì)感，開天辟地，是天才中的天才