海德格爾認(rèn)為一切藝術(shù)的本質(zhì)都是詩，早期法國電影先鋒派的理論家主張電影應(yīng)當(dāng)像抒情詩那樣達(dá)到“聯(lián)想的最大自由”，正所謂“電影最完善的體現(xiàn)，是電影詩”，也正如電影大師帕索里尼所指出的，詩性是電影的本質(zhì)。 蘇聯(lián)詩電影在世界影壇占有重要地位并產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。愛森斯坦和杜甫仁科曾對如何在電影中運用詩的隱喻、象征和節(jié)奏等技巧進行了大膽探索，塔可夫斯基更是詩電影的集大成者，詩元素在其作品中得到了淋漓盡致得體現(xiàn)。 《雁南飛》也是蘇聯(lián)詩電影的經(jīng)典佳作之一。影片在講好一個愛情悲劇與戰(zhàn)爭史詩的故事基礎(chǔ)上，將攝影與運鏡發(fā)揮得爐火純青。絕妙的光影運用，嫻熟的鏡頭調(diào)度，將故事的經(jīng)絡(luò)、人物的情緒與電影的主題極為巧妙且深刻地呈現(xiàn)出來，那是一種黑白畫面也掩蓋不了的華彩。影片斬獲了1958年戛納金棕櫚大獎，是最無爭議的影片之一。