布努埃爾“法國時期”的佳作。風格節(jié)制，沒有過度的攝影機運動與蒙太奇運用，僅僅依靠簡單的場面調(diào)度，長鏡頭，跟隨演員的橫搖鏡頭和適度的變焦，就實現(xiàn)了對整部電影完美的把握。人物如走馬燈似的走個過場，但又是緊密相連，推延了電影的發(fā)展。電影實際上沒有明確的故事，而是由一段段含“超現(xiàn)實”的片段連接起來的。如警校老師所敘述的習俗，排泄與進食的關(guān)系被顛倒錯置，人們坐在馬桶上放松地聊天，卻對“食物”避之不談。餓了只能偷偷去用餐處大快朵頤。還有獵槍，這是貫穿著布努埃爾多部電影的元素。一個剛被警察罰款的男人在現(xiàn)代高樓上對著人群開槍，毫無目的地，也是毫無緣由。如同《黃金時代》里那個槍殺孩童的男人般。布努埃爾運用這種荒誕離奇的表現(xiàn)手法對資產(chǎn)階級的虛偽價值觀進行猛烈的進攻。