本作的爆火所帶來的最大爭議即是波奇是否可以承擔(dān)起觀眾代言人的責(zé)任、讓后者去代入和投射自身的生活體驗(yàn)。于我而言這個(gè)問題從未存在過，它只是用以降低理解門檻和增強(qiáng)傳播性的人為制造的話題索引罷了。當(dāng)拋開這個(gè)表層，轉(zhuǎn)而去注視作品中潛藏的赤誠時(shí)，我看到她們?cè)谙卤睗傻男⌒〗謪^(qū)中以各自的步伐行動(dòng)，那個(gè)性不一的氣息流動(dòng)正是昭告著她們存在的標(biāo)簽。本片的最大魅力就在于它偶爾會(huì)帶領(lǐng)我進(jìn)入只屬于私人的瞬間，在這一刻我才得以窺見她們平時(shí)所不會(huì)表露出的柔軟和執(zhí)念。誠然，波奇的孤獨(dú)更多只是一種景觀，她的耍寶總被斥為對(duì)社恐形象的消費(fèi)而非真正的碰觸，可即便如此，最終話波奇短暫地從演奏中抽離，配合著“化為星座”的歌詞仰望屋頂，這鏡頭所隱含的對(duì)正站在舞臺(tái)之上的她的視線的回望仍令我感動(dòng)不已。最后，向圣虹夏獻(xiàn)上愛意并不需要復(fù)雜理由（）