結(jié)尾垮了，其他段落真的很棒，展現(xiàn)了父權(quán)結(jié)構(gòu)下小人物從原來(lái)的被欺壓轉(zhuǎn)變?yōu)榭释蹓汉颓终妓说牟俦P手(內(nèi)心鬼魂的烏托邦)，第一段可以看成是序曲，臺(tái)灣被大陸paoqi的隱喻，第二段李康生撕扯卷心菜的演出為下一幕做了預(yù)告。主角對(duì)于離家出走妻子的憤怒通過一個(gè)發(fā)泄性欲的動(dòng)作進(jìn)行了詮釋，卷心菜所標(biāo)志的性符號(hào)被拆解，同時(shí)整個(gè)第二段可以看成是臺(tái)灣逐步走向democracy的過程中(蔣氏父子的遺像)小人物的處境并沒有得到改善，房地產(chǎn)生意導(dǎo)致臺(tái)灣本地的物價(jià)飆升，很多底層被忽視，而第三段可以看成是taiwan實(shí)現(xiàn)民主化以后，雖然斷壁殘?jiān)購(gòu)U待興，但是taiwan經(jīng)濟(jì)逐步好轉(zhuǎn)，知識(shí)女性哺育的下一代也開始煥發(fā)新的光彩，但是父權(quán)思想依然籠罩在每個(gè)普通家庭的上空，就像結(jié)尾那間看似被火燒過的房子，這里的表達(dá)很像老塔的潛行者