后韋恩斯坦時(shí)代的主旋律驚悚片典型，雷·沃納爾在傳統(tǒng)類型與時(shí)下主題之間取得了微妙的平衡，整個(gè)高概念的故事并未局限在女權(quán)，科技入侵導(dǎo)致的人際異變將作品推向社會(huì)派，《升級(jí)》中的“機(jī)械舞”式攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)繼續(xù)保留在動(dòng)作戲，對(duì)空間的調(diào)度能力借由題材的特殊性反而激發(fā)了觀眾最大限度的想象樂(lè)趣和互動(dòng)潛力，古典與時(shí)髦并重，對(duì)交互式體驗(yàn)的視聽技法探索，已然直逼好友溫子仁。但刻意塑造的配件般的假想敵式反派又是缺乏足夠現(xiàn)實(shí)根基的，范霍文版賦予透明人的心理側(cè)寫和行事動(dòng)機(jī)無(wú)疑更加自主真實(shí)進(jìn)而具備生動(dòng)的冒犯性與威懾力，而不是一個(gè)集當(dāng)下輿論價(jià)值導(dǎo)向所反對(duì)的各種“不正確”于一身的等著被主角打倒的工具人。