電影本身的模樣，就如同它對準的那些小人物，表面上是灰頭土臉、不被注意，但只要投去眼光，就會發(fā)現(xiàn)，他們身上的那股淳樸和干凈，要比多少金玉其外的都更有力量。 導演也許是功力不足，沒把克制的貫徹始終、把煽情橋段情緒都推到位的，但他一定是真誠熱愛這片土地上一個個勞動人民的。做生意耍小聰明的商販、老板車輛前一擁而上的求職工人、被餐館趕出門的乞丐女孩，又或者是有組織的廟會偷竊團伙、工地上一條條討薪的橫幅，導演都不厭其煩地給鏡頭，甚至不惜打斷原來的敘事節(jié)奏，也要把這不一定和主線相關(guān)的內(nèi)容展示出來。這些鏡頭，就是解讀導演真實意圖的密碼——顯然，他希望電影的價值能埋藏在除了故事以外的更多地方。他成功了，這一刻，電影不止是一個互相救贖的公路故事，它也成為一幅從貨車司機及留守兒童開始，緩緩鋪開的勞動人民生活畫卷。