7/10。其實(shí)相比[吉屋出租]多聲部的戲劇表演，劇作家本人的電影以一組充滿噪點(diǎn)、聚焦模糊的偽實(shí)錄鏡頭開(kāi)始，通過(guò)對(duì)單一主角的聚焦展現(xiàn)了拉森登上舞臺(tái)講述創(chuàng)作起源，鏡頭緊接轉(zhuǎn)換到戲劇工作坊的鋼琴演奏，使場(chǎng)景游離在生活影像、口述紀(jì)錄和舞臺(tái)實(shí)況的多元敘事之間。盡管對(duì)于繁華與貧窮的90年代紐約、生命如定時(shí)炸彈般倒數(shù)的艾滋病時(shí)代，不能夠充分理解，但情緒的克制大概是打動(dòng)那些音樂(lè)劇粉絲的關(guān)鍵，每天端盤(pán)子、欠費(fèi)被斷電的作曲家，對(duì)室友放棄夢(mèng)想從事廣告的排斥，聯(lián)結(jié)成一個(gè)理想主義者對(duì)平庸的反抗。林聚聚對(duì)群唱的處理常出現(xiàn)得令人猝不及防，譬如喬納森為接待吵鬧的周日餐廳里的顧客時(shí)壓力大爆發(fā)，以及女伴來(lái)到公寓要離開(kāi)他一幕，喬納森把自己對(duì)愛(ài)人的躲閃和敷衍的和解編成了歌曲內(nèi)容，令女伴失望而歸，這也是正確處理歌舞與人物情感線索的方式之一。