恐怖從兩個地方串聯(lián)而來——人的死亡的殘酷模樣，和被固定壓抑的生活姿態(tài)，催眠正是后者的解藥，以試圖掙脫和打破(X的傷口溝壑)現(xiàn)實的黏滯，雖然并不走向解放，而走向了毀滅。 現(xiàn)實和非現(xiàn)實交界的裂縫，在黑澤清眼里，不像其徒濱口龍介，能夠碰撞出某種生命力和激情，而是黑色陰影的匯集處，也總是攝影機運動落腳之處 ——從房間墻角的暗處、亮光的死角，上升到心理的暗處和死角，仿佛剪輯的心理鏡頭是被這樣的攝影運動拉扯而出的，借由效仿某種耳鳴聲(心理聲音)的精準音效控制，搭建出類似催眠的作用 當催眠把非現(xiàn)實縫合進了現(xiàn)實當中，電影的邏輯就倒轉(zhuǎn)成功了，不斷修正和強行正當化非現(xiàn)實的警察(探員)，也反過來被非現(xiàn)實合理化。而觀眾起到的作用，恰是加速這個邏輯倒轉(zhuǎn)的心理化過程，是心理的恐怖，導向了最終的結果。