韋家輝的劇作向90年代末，00年代初美國(guó)懸疑電影的精神分裂以及懷疑主義致敬。在《神探》中，作為導(dǎo)演的杜琪峰將擅長(zhǎng)的Squad對(duì)抗獨(dú)行者模式轉(zhuǎn)變?yōu)榱烁鼮樽诮躺实腖egion，在精神分裂和原罪，惡魔之間擺動(dòng)不定的概念。這種基督教的圣啟對(duì)應(yīng)一種東方的野性思維，遺失，變動(dòng)的警槍是一種附魔性質(zhì)的持存之物，人在物的能量流動(dòng)之下形成敘事，從人類學(xué)角度來看即是一種特殊的給予-所予，然而禮物是外在于我們之中，警槍則在影片中表述為身體的一部分，同前半部分被割掉的耳朵，腦部的損傷一并成為物理世界轉(zhuǎn)變?yōu)橹黧w譫妄的入口，從這種意義上來看，《神探》潛在的是柯南伯格式的，在后半部分，隨著這一隱藏的身體器官消失/擴(kuò)張，這種身體性逐漸消隱，從而成為一部標(biāo)準(zhǔn)的杜琪峰式影片，身體再度成為了一個(gè)姿勢(shì)-符號(hào)。