A / 將三次瀕死體驗(yàn)作為“訃告”的三度排演。新聞的主角逃離、墜入、迎向死亡，噴薄出宏偉的作品、化作革命的圖像符號(hào)、留下陌生感知的記憶；而寫(xiě)作者旁觀(guān)/承繼、介入/改寫(xiě)、品嘗/共享了主角的“遺產(chǎn)”，用敘述去再造雜志/檔案中生命閃爍的瞬間。在其中一切技法幾乎不再承擔(dān)分層的作用，而是緊緊占據(jù)那每一個(gè)時(shí)刻，連綿為無(wú)法抗拒其在場(chǎng)的語(yǔ)氣強(qiáng)度的肉身：色彩、景框都成為主動(dòng)的角色，用自身的質(zhì)變?nèi)肀且豢痰那榫w或感知——敘述真正成為超越視角之分與虛構(gòu)/非虛構(gòu)之分的熱流，將人物旋卷其中，又在最后將反復(fù)迫近的死亡在喧嘩中溶解，輕輕放下。
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