優(yōu)酷高糊版本。影片的隱含中心是關(guān)于“布袋戲提線木偶般被控制的一生”。侯孝賢自傳性的影片（《風(fēng)柜來的人》《童年往事》《戀戀風(fēng)塵》）多是自然主義式的“呈現(xiàn)”，以香樟樹視點遠(yuǎn)觀戶外全景，影像意義是多元的，有關(guān)青春成長與迷茫、未來的不可知?！稇驂羧松肥撬麄魇降模荚谫x予老人人生意義，雖然是第三人稱“冷眼旁觀”，但構(gòu)圖與光影是表現(xiàn)式的，大量室內(nèi)場景讓門框、陰影遮擋主人公，以表現(xiàn)他的被動狀態(tài)：小時候被大人打得出畫，青年被麗珠試探忠誠后在飯桌上被人群遮擋，被落魄的日本士兵擋在前景，壯年時擔(dān)當(dāng)一家之主占據(jù)畫面中心卻突然停電…所有形式都服務(wù)于這種被掌控的關(guān)系，改名換姓、入贅，替冷漠的父親賺錢，照顧祖母，成為表演藝術(shù)家卻要受人擺布?？臻g距離拉遠(yuǎn)，口述史傳記電影則讓觀眾與人物緊密相連。人的一生也是臺灣自身的象征