樸贊郁一直在下一部電影完成我上一部想要看的東西。所以在他對(duì)編劇/原著的提取的（惡）趣味與我如此氣味相投的情況之下，我總是先失落，然後被延遲滿(mǎn)足。《Stoker》裡相似慾望的互相吸引，原本過(guò)份刻板，卻能在《小姐》中被放在男人的意淫與女人的愛(ài)情建構(gòu)中，兩套虛構(gòu)的屜層之間催化、完熟、腐敗。而《小姐》 魍魎之匣內(nèi)的故事標(biāo)本太過(guò)封閉，成了單向的「把真實(shí)變作虛構(gòu)」（只有小小叛逆和逃逸）。這點(diǎn)則在《女鼓手》的間諜故事裡製造出無(wú)限往內(nèi)層遞迴的， 不確定而迷人的 「讓虛構(gòu)成為真實(shí)」 。這不是個(gè)勒卡雷式世故滄桑的間諜故事，卻是樸贊郁自身愈發(fā)世故滄桑的鶼鰈（愛(ài)情）故事。但事態(tài)仍停留在「成為」的過(guò)程，在迴轉(zhuǎn)之中...... 告訴我，我們又是怎麼回到「這裡」（彷彿只有單一種現(xiàn)實(shí)）的？告訴我，請(qǐng)?jiān)诮酉聛?lái)試著告訴我。