聲音版的《放大》卻在風(fēng)格上更貼近科塔薩爾的原作 即便到了最后我們也不知道究竟發(fā)生了什么 電影在結(jié)尾五分之一讓男主的道德罪感完成了對其理智的吞噬知道把妄想癥狀推及觀眾 即便我們知道這些也無法區(qū)分真假。不同于安東尼奧尼呈現(xiàn)的照相與電影對兇殺現(xiàn)場的矛盾呈現(xiàn) 科波拉的聲音似乎在宣告著自己的絕對客觀性 在幾段調(diào)試之后變得可辨識的聲音明確表達(dá)了預(yù)謀殺人的可能 這也成為觀眾切入的節(jié)點(diǎn) 而其后的急轉(zhuǎn)直下則將觀眾置于和男主類似的境地。一方面身邊無人關(guān)心竊聽本身與真實(shí)的關(guān)系而更多當(dāng)八卦的佐料消遣，另一方面則是神秘雇主似乎醞釀著的無邊無際的陰謀，被放大的錄音證據(jù)不僅是現(xiàn)實(shí)的材料而是男主職業(yè)的信仰 其倫理上的崩潰與訴諸宗教的無力都為了抱住信仰直到妄想監(jiān)控即所有。神奇地與水門事件耦合而成就了其銀幕之外的地位 今天看來頗為諷刺