電影分?jǐn)?shù)能被電影外的環(huán)境影響到什么地步。 愛情片帶著現(xiàn)實(shí)背景，拍著拍著成了社會(huì)批判片，觀眾也不好說什么；社會(huì)批判片帶著愛情背景，帶著帶著成了愛情片，極易狗血，此片并不例外。 看得到導(dǎo)演多么沾沾自喜于那些其實(shí)特別不聰明的搞法——學(xué)生氣十足的用力鏡語，憋著勁抖的自以為是又陳詞濫調(diào)的包袱，混亂、腫脹的敘事節(jié)奏，嚴(yán)肅中安插的低俗（這不是解構(gòu)）；不知是自我陶醉、渾然不覺，還是明知問題，但相信觀眾會(huì)在海量的奇幻垃圾片的反襯下，吃這一套投機(jī)。 三腳貓的作者，會(huì)通過制造整齊劃一、扁平而致密的極端環(huán)境，來招攬觀眾對主人公的同情，來push觀眾對作者態(tài)度的同意。而真的現(xiàn)實(shí)，絕不是指哪打哪、言出必行、作料齊上的，最廣大的現(xiàn)實(shí)是平庸地、即興的、無果的、被文化包庇的——欺凌與被欺凌。此片恰是對這個(gè)現(xiàn)實(shí)的辜負(fù)。