22.08.12 1號(hào)廳 0?1? 電影拍到這種份上已經(jīng)不能被簡(jiǎn)單稱(chēng)其為電影了，安哲早已超然物外。 真的很慶幸是在大銀幕上解鎖安哲。當(dāng)電影真正回歸到它應(yīng)有的載體上，鏡頭的每次移動(dòng)，聲音的每次出現(xiàn)，都把其中的感染力放大到極致。安哲的長(zhǎng)鏡頭，包括演員的表演都有一種刻意為之感，但正是這種刻意為之完美地把記憶和現(xiàn)實(shí)交織在一起，把生命的有限融入到了時(shí)間的無(wú)限之中。長(zhǎng)焦鏡頭把畫(huà)面壓平，搭配鏡頭平穩(wěn)的移動(dòng)，讓整體在成為古典神話(huà)的同時(shí)兼具青春童話(huà)及現(xiàn)代寓言的特質(zhì)。當(dāng)記憶和當(dāng)下并列，當(dāng)戀人間的癡戀、長(zhǎng)輩對(duì)晚輩的愛(ài)護(hù)、人們的爭(zhēng)斗等同時(shí)壓縮在一個(gè)時(shí)空下，人的一生再度如莫比烏斯環(huán)般回到時(shí)間也都靜止的某刻，瞬間蒸騰起對(duì)人生、時(shí)間的恐懼和敬畏，觀眾對(duì)于這一刻的到來(lái)，永遠(yuǎn)不會(huì)感到“阿加尼斯” 明天，也只比永恒多一天而已。