《走向共和》后，寫人物群像最好的一部民國歷史正劇，劇作水準(zhǔn)高于《人間正道是滄桑》和《北平無戰(zhàn)事》。塑造出了每個角色的復(fù)雜立體面，甚至可以說故事里沒有真正意義上的反派，所有人物行動都有其立場和動機(jī)的依據(jù)，站在角色的立場上，他們都是在做自己認(rèn)為最正確的事。故事結(jié)構(gòu)上，陳獨(dú)秀父子從矛盾到和解，以及陳獨(dú)秀、李大釗、胡適三人從同心協(xié)力到分道揚(yáng)鑣，這兩條支線交織貫穿于主線之下，在主旋律之外佐以濃濃的人情味，寥寥幾筆卻舉重若輕，非常厲害。有時候會暗暗憂傷，這批老編劇都去世后，我們年輕一代的編劇已經(jīng)很難再有機(jī)會培養(yǎng)這種手藝了，因為我們跟平臺合作，學(xué)習(xí)的都是大數(shù)據(jù)、貼標(biāo)簽、爽劇那一套，有真正扎實(shí)基本功的年輕編劇越來越少見了。