自由切換的長短鏡頭，出人意料的拍攝角度，登峰造極的詩意鏡頭。轟炸造成的頻閃鏡頭、男主死前的主觀鏡頭和想象的疊化、女主輕生時(shí)奔跑的高速蒙太奇將鏡頭語言發(fā)揮到極致。女主在空襲之后回家推開門，搖晃的傘蓋、運(yùn)行的時(shí)鐘增加了畫面的震撼力。傘蓋代表著和父母的回憶，時(shí)鐘代表著時(shí)間仍在流動，戰(zhàn)爭仍在繼續(xù)。女主送別男主和迎接男主兩處首尾照應(yīng)，堪稱長鏡頭典范。前者突出了男女主想見最后一面而不得，后者用他人的喜悅襯托出女主的悲傷。男主的父親是導(dǎo)演的代言人。導(dǎo)演借助他口委婉的批判了當(dāng)局給人民洗腦，讓他們主動奔赴戰(zhàn)場，以及征兵制度的不公平。并對上戰(zhàn)場的青年進(jìn)行贊揚(yáng)，應(yīng)該為他們樹立高聳入云的紀(jì)念碑。對那些背叛了上戰(zhàn)場的情人的少女、不敢上戰(zhàn)場的懦夫進(jìn)行了譴責(zé)。結(jié)尾的寶寶和雁陣代表了希望，我們?nèi)〉昧藙倮?，要開始嶄新的生活。