從“是否會(huì)是奧利最開心的一天？”到“不是奧利最開心的一天”再到“確實(shí)是奧利最開心的一天”。“芬蘭劉翔”的故事帶出國(guó)家榮譽(yù)與個(gè)人追求的沖突，追求內(nèi)心寧靜的人并不希望成為被看客們利用的玩物，胖美人魚摘下假發(fā)偽裝，也如奧利自己一樣喘不過氣。鏡頭總是跟隨著奧利的一呼一吸，凸顯灰度的古典黑白攝影質(zhì)感賦予奧利的角色生命，嘗試模仿的年代感是新浪潮的年代，尤其那些小情小愛的片段是有法國(guó)新浪潮的一點(diǎn)韻味的，室外大全景都給人開闊、豁達(dá)的感受，比如賽前的放風(fēng)箏、賽后的水邊漫步，騎自行車等場(chǎng)景的運(yùn)動(dòng)跟拍都給人帶來愉悅，而拳擊訓(xùn)練、比賽以及更大篇幅的各種媒體社交活動(dòng)大都只能是小景別的、呆板無趣且缺乏運(yùn)動(dòng)感的。不夠喜歡的大概是女主的塑造，功能化了一點(diǎn)，仿佛無因的離開是因?yàn)樵缫芽雌茒W利的生活真諦，并在適當(dāng)時(shí)刻總結(jié)給他。