《云》的歌舞場(chǎng)景的處理，在華語(yǔ)電影中是一流的，結(jié)合了好萊塢歌舞片的固有程式，很多音樂(lè)片段讓人想到之前看到的歌舞片，同時(shí)他把它轉(zhuǎn)化為一種帶有中國(guó)本土想象的形式，因?yàn)楦栉杵谖鞣焦逃姓Z(yǔ)境中更多是一種高雅、不接地氣的藝術(shù)載體，但是蔡明亮給它的場(chǎng)景處理是粗糙、黯淡、帶有滑稽色彩的，編舞也以業(yè)余、非表演性的方式進(jìn)行。這種處理所顯示的粗糙性，似乎在賈樟柯等第三世界導(dǎo)演那里很常見(jiàn)，我們甚至可以臆想，導(dǎo)演是通過(guò)自身在裝備與拍攝技法上的欠缺、對(duì)電影美學(xué)的不完備的理解，完成了一種欠發(fā)展的文化中電影的某種超克邏輯。同時(shí)它對(duì)投影的處理，更有中國(guó)皮影藝術(shù)等特有的含蓄和留白空間。讓我印象最深的當(dāng)然是它的這種帶有反諷意味的性喜劇，好像蔡明亮在這里找到了深刻和淺顯之間的某種平衡。