一個(gè)《隨風(fēng)而逝》的城市人去到一個(gè)生存環(huán)境惡劣但人心古樸的村莊——這正是阿巴斯想要讓我們觀看到的畫面。他把現(xiàn)代意識從現(xiàn)代社會(huì)當(dāng)中剝離出來，并將其置身在大自然里，這時(shí)，你才清晰地看到現(xiàn)代人正過著一種西西弗斯式的生活：既無法融入環(huán)境，也無法與他人建立聯(lián)系。汽車、手機(jī)和貨幣這些現(xiàn)代文明對于人與人之間的交流非但沒有意義，反而把人引領(lǐng)到了一個(gè)更加荒涼的處境——墓地。當(dāng)男主角駕駛著汽車求幫助、拿著手機(jī)找信號、對著攝影機(jī)刮胡子的時(shí)候，你會(huì)突然意識到，他就是我們每一個(gè)人的寫照。倘若侯孝賢在《南國》的結(jié)尾隨著汽車越出公路而拋出一個(gè)看似無解的社會(huì)問題，那么阿巴斯在現(xiàn)代人遭遇問題之后永遠(yuǎn)跟著解決問題的辦法。是的，他這部如詩歌般雋永的杰作令人想起《卡比利亞之夜》和費(fèi)里尼，而遠(yuǎn)古文明馱著現(xiàn)代人回家那一幕美得令人想大哭。