農(nóng)民的世界觀—或者說茂瑙眼中的農(nóng)民的世界觀—真是驚人地簡單而粗暴：我喜歡這個(gè)，就把另一個(gè)殺掉吧，等下，但看起來另一個(gè)我也很喜歡，那就把原來那個(gè)殺掉吧。在刻意放大的城鄉(xiāng)二元對(duì)立中，影片讓農(nóng)民夫婦和城市的親密接觸顯得其樂融融一團(tuán)和氣，和簡單而浪漫化的故事情節(jié)一樣，這是一種在今天看來近乎幼稚的想象。但當(dāng)考慮這部影片上映時(shí)，電影本身也才被發(fā)明30年，你便會(huì)驚嘆于其鏡頭設(shè)計(jì)的從容與合理，以及群戲調(diào)度之極端復(fù)雜。珍妮蓋諾展現(xiàn)出的，驚恐與不愿落實(shí)的懷疑之間的彈性，以及小鳥依人的興奮、熱忱和憂郁僅僅是受限于劇本情感光譜的單一而沒有更加耀眼，首位奧獎(jiǎng)影后實(shí)至名歸。