固定鏡頭和平移鏡頭的交替使用，以及完全舍棄“語(yǔ)言”的拍攝意識(shí)（不論是對(duì)話、旁白或者畫(huà)外音全部舍棄，只留下環(huán)境音），都讓人感覺(jué)到一種異質(zhì)性。這種異質(zhì)性與其說(shuō)是導(dǎo)演的特意為之，不如說(shuō)是展現(xiàn)這里的人民的生活狀態(tài)的一種特殊卻也是最為恰當(dāng)?shù)姆绞?。香特?阿克曼以自己獨(dú)特的電影語(yǔ)匯，構(gòu)建出一種獨(dú)立而另類的電影系統(tǒng)。在不打斷生活流動(dòng)的質(zhì)感與絕對(duì)保有客觀視角方面，阿克曼無(wú)疑是深刻踐行了此種準(zhǔn)則。不知為何，這部特殊的電影讓我想起了阿涅斯·瓦爾達(dá)和尤瑟納爾。她們都是在自己的領(lǐng)域中杰出的女性。