在安哲的《鸛鳥踟躕》里也有一條河，河這頭是新娘，河那頭是新郎；這部《霧中風(fēng)景》里也有一條河，河這頭是丹麥，河那頭是德國。德勒茲認(rèn)為，電影中里水充滿了不確定性和可能性。在安哲的電影里，也許，由水組成的河流是人類永遠(yuǎn)無法達(dá)成的互相理解。在情節(jié)上，這部影片講的是一對姐弟前往德國找父親的，但其實從舅舅口中他們知道父親其實并不在德國，但他們還是要去德國。對這個問題的不理解阻礙了我通向影片的憂傷的某種內(nèi)核。也許這是一個長大的過程，又也許是在隱喻某種追尋。從河里撈上來的雕像手被直升機帶道天空中時，仿佛在指引人類的路途，但它從河里被撈上來以及被直升機牽引暗示著人的力量起著某種作用。在鏡頭上，一如觀鳥踟躕的超級全景和遠(yuǎn)景使人在畫面中是如此渺?。婚L長的長鏡頭減緩了銀幕時間的相對的流逝，使人陷入影片的時間綿延中。