7.0。已經(jīng)愈發(fā)確信巔峰時(shí)期的德尼在《軍中禁戀》中拍出了男性間肢體張力敘事和極端身體影像的天花板，甚至席安瑪作為一流編劇寫給希泰內(nèi)的劇本相較之下都不過是「青少年不打不相識」的干癟套路。 《親密》則在一定程度上擺脫了該模式：其重點(diǎn)並不在於前四十分鐘內(nèi)兩人相識後的日常（從人物到影像都不難找到相似的作品），而是由後一個(gè)小時(shí)標(biāo)定影片質(zhì)量的上限。在一方突然缺位後，另一方難以排解的情緒溢出銀幕，對之前二人關(guān)係的重新標(biāo)定也就此展開。這段關(guān)係因周遭鼓勵(lì)從親密轉(zhuǎn)向疏離，又因一方的離去從開放轉(zhuǎn)向封閉，並將二人都鎖在困局之中。因而，本片是在歐洲語法和價(jià)值語境的基礎(chǔ)上，完全背反了目前盛行的以身份政治為前提的美式理想化LGBT青春敘事。但德霍特的技法「武器庫」仍有些單調(diào)，後段至關(guān)重要的情緒演進(jìn)顯然不夠舒展。