現(xiàn)在明白為啥當(dāng)初影迷有不喜歡山河故人的了，后者幾乎就是站臺(tái)的翻拍，只不過(guò)站臺(tái)描寫(xiě)的是比導(dǎo)演大一輩的文青，山河講得是導(dǎo)演那一輩在90年代下海成功的弄潮兒。這里幾乎有賈樟柯所有的元素，無(wú)論是故事中穿插的時(shí)事（這在天注定中成為了主線故事），在抒發(fā)人物心情時(shí)插入的金曲（在江湖兒女里面反而特別尬），注重自然環(huán)境聲的采樣以及室內(nèi)戲中攝影機(jī)的橫移掃視屋內(nèi)的眾生（在三峽好人里面變成了一小段360度環(huán)繞拍攝的長(zhǎng)鏡），就像追隨之于星穿前的諾蘭。當(dāng)崔明亮爬上城墻，他沒(méi)有選擇向外面望去，而是看著尹瑞娟的房子，這暗示了他終將難以逃離故鄉(xiāng)，放不下自命不凡的清高，無(wú)法適應(yīng)那高速變化的社會(huì)，也無(wú)法觸碰到他曾經(jīng)想要的自由，尹瑞娟回到了體制尚能在收音機(jī)前回味舊日時(shí)光，水壺?zé)_(kāi)的尖鳴聲卻再也不能讓崔明亮想起火車奔向遠(yuǎn)方時(shí)的轟鳴。