靜止的樂(lè)器演奏全過(guò)程鏡頭和對(duì)手稿的直接拍攝鏡頭交叉，盡管其中存在形式上的變化（樂(lè)器演奏鏡頭從中間出現(xiàn)了沒(méi)有其他人，封閉更疏遠(yuǎn)的背后視角，空鏡頭，近景特寫(xiě)等）（手稿最后的殘稿和前面的稿紙的一種對(duì)比），但是這個(gè)意義上的變化或者說(shuō)系統(tǒng)顯然完全不是重心也沒(méi)有什么討論或者太多可分析的空間，正如其敘事也是比起敘事片（所謂敘事性聯(lián)系）更接近一種歷史碎片的紀(jì)錄片化敘事——并且在歷史紀(jì)錄的意義上也壓根沒(méi)準(zhǔn)備讓我們理清什么。顯然，主角是音樂(lè)，真正可能把握的差異與重復(fù)的核心是音樂(lè)上的變化，但是對(duì)此我沒(méi)有這方面能力。不過(guò)本片這些配角性的特征和一些鏡頭的質(zhì)量以及他的思路倒是就足以讓他在藝術(shù)片史上頻頻被提名。