難怪法國(guó)有孕育新浪潮的土壤，三十年代就能有這樣的先鋒電影。先是詩(shī)人作畫(huà)，畫(huà)中的嘴，背后的疤，鏡里的道，斷臂的維納斯物化出的貴婦，詩(shī)人通過(guò)電影來(lái)死亡，來(lái)復(fù)活，來(lái)重塑自我，自己厭倦了跟蹤，窺視，煩悶，無(wú)趣，轉(zhuǎn)化為內(nèi)在不朽的雕像，通過(guò)上層階級(jí)優(yōu)雅地從雪仗孩子的懷里掏出的紅心A，就是盜竊，壓榨，對(duì)下層的苦難與死亡熟視無(wú)睹，對(duì)罪放縱，充滿謊言與欺騙的意向。木板后的雙性人，跌入空間的游泳池，冗長(zhǎng)無(wú)趣的人類生命軌跡，維納斯生與死之間的更迭與美的永恒。電影本身有點(diǎn)悶，就和作者本身的詩(shī)，畫(huà)，小說(shuō)一樣，但是想象力是有趣的，想要用上帝視角進(jìn)行審判的態(tài)度也是明確的，就如同在鍵盤(pán)前寫(xiě)影評(píng)的我一樣無(wú)情而刻薄。