社會(huì)機(jī)器運(yùn)轉(zhuǎn)，於大多數(shù)而言的重複、可替代，日復(fù)一日間，逐漸蠶食掉本我的意志，也就蛻變成一臺(tái)執(zhí)行規(guī)則的機(jī)器。 所以「附身」此一，毫不陌生的概念，到了柯南伯格的公子手上，定位在科幻、現(xiàn)實(shí)，勾勒出影像上的冰冷、整潔，而人物置身其中卻通常坐立難安，狀態(tài)裡衍生出一道蠢蠢欲動(dòng)想搞點(diǎn)事情的念頭，都預(yù)示著後半段殺戮、嗜血的不斷加碼。 印象深刻在那些附身後重新調(diào)節(jié)五官、神情的設(shè)計(jì)。潛意識(shí)上並不覺(jué)得是那樣簡(jiǎn)單的展現(xiàn)「支配」、「控制」，更像是一種捉摸本我的行動(dòng)，而這個(gè)「本我」似乎同時(shí)適用於附身者和被附身的人。性別的錯(cuò)位、各自狀態(tài)上的病徵，在同一尊軀體上的錯(cuò)綜交雜，尤其有意思。而影像上的華麗雕飾，本身也都是年輕創(chuàng)作者的刻意展現(xiàn)，輸出姿態(tài)，既然有這個(gè)能力，何來(lái)不可。