7/10。電影的畫面感比起原著中查訪線索、時空并進(jìn)的瑣碎描述要更具沖擊力，父女相隔一笑的十二座橋、女兒掐死的父親隨著火焰消失在黑夜中，場景所隱喻的殘酷羈絆、自我救贖，得到了充分還原。百合子和淺居編織起兩代人的關(guān)系網(wǎng)，百合子為避免抑郁殺子的悲劇，主動遠(yuǎn)離加賀的人生，淺居則為保護(hù)女兒不擇手段，過上了幽靈式的殺人生活，兩位是傳統(tǒng)家庭中自我犧牲的理想化身，作為丑陋的另一面，代表權(quán)威和拒絕關(guān)愛的加賀父親，渴望死亡，拋家棄女、亂扔?xùn)|西的博美母親，在養(yǎng)老院暴躁孤獨(dú)地自我懲罰過完一生，結(jié)尾博美釋放了心理重?fù)?dān)，獲得精神重生的加賀堅(jiān)持一次次排隊(duì)看戲，跟小柴犬打招呼，愉快地承認(rèn)自己的戀母情結(jié)。但敗筆也在原著的套路化，受害者與加害者的身份重疊、愛至扭曲的偽裝死亡，且不說人性復(fù)雜上的刻意設(shè)置，東野圭吾寫的案件都太重復(fù)了。