最大的三個(gè)缺點(diǎn)，一是時(shí)代性做的很模糊或者說(shuō)簡(jiǎn)陋，又像90年代的，又像2010年代的，科技產(chǎn)品和人物服裝、城市景觀甚至物價(jià)格格不入。二是沒(méi)能把遠(yuǎn)渡歐洲孤身闖蕩的感覺(jué)拍出來(lái)，在法國(guó)的視聽(tīng)設(shè)計(jì)跟在東北沒(méi)太大差別，頂多是在焦點(diǎn)之外的外國(guó)路人，和一處埃菲爾鐵塔遠(yuǎn)景，三是東北口音不可信，貴州的齊溪和北京的耿樂(lè)都沒(méi)有好好學(xué)東北話(huà)，只有法國(guó)大姐很正宗。以及故事回到東北后，一切都發(fā)展得漸入俗套，丈夫發(fā)現(xiàn)妻子的職業(yè)真相后離家出走，細(xì)想實(shí)際上是不太合敘事邏輯的。那邊妯娌的老公卻很快釋?xiě)蚜耍彩怯悬c(diǎn)跳戲。但是下崗下海這個(gè)題材非常討巧，是天然的那種扎入觀眾內(nèi)心的刺，以及除了口音以外，幾位演員都演得非常不錯(cuò)。而我最驚訝的是，一個(gè)比利時(shí)導(dǎo)演能把中國(guó)人的心理，尤其是中國(guó)當(dāng)代女性的心理和生活狀態(tài)刻畫(huà)得如此自然，實(shí)屬難得。