3.5，連續(xù)的，自然主義空鏡頭被一連串電話(huà)鈴聲打斷，電子聲音的冰冷恐懼開(kāi)篇，窗外閃爍著的紅色警燈以及室內(nèi)的黑暗，以及潛在的心理創(chuàng)傷，阿里·艾斯特展現(xiàn)了現(xiàn)代性的可怖一面，但是《仲夏夜驚魂》的恐怖卻并不再依托表現(xiàn)主義的黑暗陰影以及藏污納垢的美國(guó)小鎮(zhèn)，而是曝露在陽(yáng)光充足的北歐極晝，后者甚至迫使前者成為了某種不可能的拯救。 俯瞰鏡頭的倒置令汽車(chē)仿佛在爬上一個(gè)陡坡，暗示著對(duì)于空間的轉(zhuǎn)換?！吨佟窂V闊的室外空間充滿(mǎn)了神秘主義符號(hào)以及幾何形狀裝置藝術(shù)，它更像是先鋒戲劇的舞臺(tái)或者容納靜態(tài)活人畫(huà)的畫(huà)框。 Dani的一笑收束，通過(guò)呈現(xiàn)一個(gè)自給自足的世界觀(guān)，艾斯特觸及到了宗教習(xí)俗中生殖崇拜性質(zhì)的大他者（柱形物以及頌歌化的裸體性愛(ài)），也就是盡頭的黃色三角形房屋的殘忍空缺，并以死亡作為填補(bǔ)的空洞。