摒棄了宏大敘事，模糊了時(shí)地專名，完全由英國(guó)老兵口述拼接而成的語(yǔ)言流最大程度還原了戰(zhàn)時(shí)士兵的生活情境。片頭入伍訓(xùn)練、片尾退伍遣散包夾著完全使用全彩上色影像的前線敘事，輔之以立體聲處理的炮火和號(hào)令聲，使觀眾得以一窺地獄的豁口。前線士兵混雜著規(guī)整紀(jì)律與多樣娛樂的日常生活與迫近的死亡體驗(yàn)相交織，一面在戰(zhàn)事中感到熬過痛苦與擊潰敵人的快感，一面又在某些時(shí)刻感到戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器對(duì)人性的褫奪。可以肯定的是，待到停戰(zhàn)時(shí)刻來(lái)臨，沒有人再對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)抱有任何玫瑰色幻想。克里米亞戰(zhàn)爭(zhēng)以來(lái)，馬克沁機(jī)槍的出現(xiàn)、靜態(tài)防線的穩(wěn)固使大規(guī)模戰(zhàn)爭(zhēng)陷于經(jīng)年累月的拉鋸，現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)首先向它的親歷者揭開了罩在絞肉機(jī)上的幕布。而只通過報(bào)紙閱讀戰(zhàn)爭(zhēng)的群眾則從開始的興奮變?yōu)榻箲]，再到無(wú)奈，終于遺忘了戰(zhàn)爭(zhēng)，直到二十年后，總體戰(zhàn)將地獄搬到了每個(gè)人的眼前。