如此真誠(chéng)地剖析自己、自己的電影，真誠(chéng)地袒露這些大家心知肚明的弊端。無(wú)論是對(duì)卓別林、費(fèi)穆先生這些大師，還是對(duì)周邊的朋友，田導(dǎo)始終保持著謙卑和尊重，平淡的陳述讓我數(shù)次淚流。包括田導(dǎo)在內(nèi)的整個(gè)第五代這些老一代的偉大前輩們所共同經(jīng)歷的也許都已經(jīng)成為我們這個(gè)時(shí)代所有熱愛(ài)電影的人心里寂寂的哀傷。我經(jīng)常在想，一個(gè)世紀(jì)以前電影產(chǎn)生，這真的是一個(gè)最偉大浪漫的偶然時(shí)刻之一了。它真的很美。從無(wú)聲黑白到無(wú)數(shù)影人的天才探索，從《火車(chē)進(jìn)站》的那一刻起它該有無(wú)限可能去通向不同的軌道，但為什么伸到了今天的我們這就變得如此艱難，這恐怕也不是一個(gè)審cha機(jī)制就能說(shuō)得清的。到底是我們對(duì)不起這些偉大的影人，到底是我們不配有自己的偉大電影。