細(xì)思極恐的韓版《門鎖》到了中國(guó)被販賣焦慮，并以吸金圈錢為終極目標(biāo)的資方改得面目全非。影片把扮演「理財(cái)」中介角色的女主塑造成了一個(gè)被派遣到城市邊緣，并以明顯帶有暴力傾向的「入侵」方式，強(qiáng)行依附于城市中產(chǎn)階層的「打工仔/安保員」形象。最令人氣憤的是，編劇將那些習(xí)慣了接受指令，被「上位者」規(guī)訓(xùn)、安排和被「監(jiān)視者」暫時(shí)安放在《變種動(dòng)物園》里的招財(cái)貓與那些無(wú)依無(wú)靠，卻本能地做著《城市夢(mèng)》的務(wù)工人員劃上了約等號(hào)。女主的焦慮本質(zhì)上是由于受到了「中央」調(diào)控——底層和上層的壓力把陷入「自我懷疑」重災(zāi)區(qū)的中產(chǎn)階級(jí)逼進(jìn)了「前狼后虎」左右互搏的鐵籠。生活在終端或是本色演出的白百何嘴上說(shuō)著為「客戶」服務(wù)，但作為其替身的「房產(chǎn)」中介依然踐行著弱肉強(qiáng)食的邏輯，并試圖用「客戶質(zhì)量差」這種名詞術(shù)語(yǔ)將可疑的「驅(qū)逐令」變得合理。