分兩次，在飛機(jī)上斷斷續(xù)續(xù)看完了。安東尼奧尼在《放大》里，探討了很多哲學(xué)命題，相比關(guān)注外在事物，他更擅長于刻畫人心?！斗糯蟆匪坪跻不卮鹆巳藗儗Ξ?dāng)代藝術(shù)的困境的追問，視角不同，關(guān)注的焦點不同，獲得的所謂的存在意義，也會有所分別?！斗糯蟆返墓适潞苡腥ぃp巧，又有導(dǎo)演的深意表達(dá)。比如手持?jǐn)z影機(jī)的發(fā)明，令凝視與被凝視的人物的關(guān)系，從成像世界直接過渡到了現(xiàn)實世界的發(fā)生。鏡頭里凝聚的畫框外，又有著驚人的發(fā)現(xiàn)。攝影師對“存在”的追索，似乎也象征了我們對于生命是否存在以及它本身的意義的思考。而影片似乎并沒有直接給出“存在”是否真的存在，而那個有關(guān)“存在”的故事外延，也是一個不可言說的或者說并沒有成型的假象敘事。影片結(jié)構(gòu)上，首尾呼應(yīng)入境的歡呼的年輕群體，似乎也在昭示著一個60年代風(fēng)云激蕩的時代的到來。