畫(huà)面偏港風(fēng)，配樂(lè)輕靈，整體觀感很好。比起電腦屏幕上春光乍泄的直白，隧道飛車更有致敬感。英雄和姍姍之間流淌的是曖昧的性意味，粉色的窗戶紙打出的光，乳和水的兩場(chǎng)接連的戲，窗戶偷窺只是遇見(jiàn)的出口，跟隨 陪伴 觸碰 離開(kāi)，是一段完整的躁動(dòng)青春。英雄和紅毛反而浪漫得不行，墮落天使般的隧道，泰坦尼克般的秘密基地，合唱浪子心聲，小人物的生存態(tài)度呼之欲出。曹瑞太有戲了，劇作對(duì)紅毛的著色不多但演員的演繹成功放大了角色。圍繞青少年的成長(zhǎng)，鏡中人直面自我，刀拿起又放下，幾次流淚是內(nèi)心斗爭(zhēng)的反映，依托拆遷和父仇，影片最終指向的是從溫室花朵到真正成熟的剎那轉(zhuǎn)變，這青春片成熟得不行啊。