相當成熟的處女作，也是典型的半自傳作者電影，看得出黃梓導演拍出了自己真正想拍的東西。三段式既代表三個不同家庭成員的主視角與三種有所變化的風格（由寫實到超現(xiàn)實，從手持晃鏡到穩(wěn)定平滑），又呈遞出了成長/新生與還鄉(xiāng)/逝去的交織歷程。基調(diào)冷峻克制，哀而不傷，在剪輯、轉(zhuǎn)場（包括三段之間的銜接）、空間調(diào)度（自然環(huán)境&氛圍營造，以及室內(nèi)與畫外空間運用）與視角過渡切換上也很有想法，尤其是主客觀視點或不同視點的流暢轉(zhuǎn)換，首尾相銜的幽魂視角運鏡及通過電視中錄像引入片名或收束全片的設(shè)計也十分驚艷。內(nèi)容上留白和需要觀者揣摩解析的地方也不少，對叛逆與壓抑的青春及患病者心理的描摹很真實。第三段迷霧繚繞的無人村與停電后的荒涼賓館足以將我吸入片中。美中不足的是仍有一些符號堆砌問題，如阿基里斯與龜和追日者寓言。（8.3/10）