作為普通的觀眾總還是希望有一片現(xiàn)實(shí)的土地可以接納他，讓流亡的身份有所依傍、永恒的放逐得以終結(jié)，但導(dǎo)演是不普通的導(dǎo)演，他不認(rèn)為要讓觀眾得到預(yù)期的滿(mǎn)足，他要讓觀眾“不滿(mǎn)足”，對(duì)自己所執(zhí)有的對(duì)“故鄉(xiāng)”的觀念有所更迭、有所革新。也就是說(shuō)，如果你的故鄉(xiāng)不再接納你怎么辦，如果故鄉(xiāng)的土地上盤(pán)踞的是一群無(wú)賴(lài)與暴徒怎么辦，如果你不再被理解怎么辦，如果這片土地成為了一片利益換算的具體的土地而剝除了與人類(lèi)的靈魂、記憶、情感所糾纏的那部份又該怎么辦，也許放棄是最好的決定。所幸的是，結(jié)發(fā)妻子是理解她的，“你一點(diǎn)也沒(méi)變，當(dāng)你害怕時(shí)，你總是獨(dú)自離開(kāi)”，她聽(tīng)得懂他發(fā)出的鳥(niǎo)的鳴叫，歷經(jīng)五次古希臘神話式的放逐，他依舊是那個(gè)情深義重的丈夫，所以她踏上這座被遺棄的漂浮在海中的“塞瑟島”，給了一個(gè)“乘桴浮于海”的極致的浪漫主義收梢。