吳鎮(zhèn)宇必將借本片在明年的金像獎(jiǎng)上占據(jù)一席之地。在香港電影產(chǎn)業(yè)整體北上，又遭遇“五十年”遺夢(mèng)驚醒的時(shí)刻，順理成章地應(yīng)運(yùn)而生了眾多作者電影。這些影片如同一首首哀歌，記錄著也陪伴著一段時(shí)光，或是價(jià)值意識(shí)終結(jié)的時(shí)刻。而《濁水漂流》中這批被社會(huì)遺忘的，驅(qū)逐的“異客”，又何嘗不是舊體制下所遺留下來(lái)的痕跡。但在近年已經(jīng)出現(xiàn)許多此類作品的前提下，本片依舊可以成為近年翹楚，很大原因是導(dǎo)演通過(guò)自己極佳的把控力，所呈現(xiàn)出得具有復(fù)雜樣本的社會(huì)群戲。幾個(gè)主人公因?yàn)楦鞣N原因最終流落街頭，他們相互扶持組成了社會(huì)下新的群落關(guān)系。體制在用道義的表象嘗試抹殺他們，而他們自身也如社會(huì)的癌變?cè)谥饾u死去。這場(chǎng)悲哀的群像，在控訴時(shí)代，控訴社會(huì)，同時(shí)也在控訴個(gè)體。對(duì)照大陸日益走向非黑即白的意識(shí)形態(tài)，這種理性的態(tài)度該是香港作者最后的榮光。