一切美好的事物來自泥土，一切美好的事物也歸于泥土。一心求死的男主，卻在尋找介錯(cuò)之人上四處碰壁，他信仰的神賜予了生命，卻沒有在合適的時(shí)間取走生命，生與死對于這個(gè)困頓中的男人都是一種奢望。鏡頭的重復(fù)、構(gòu)圖的重復(fù)、意向的重復(fù)，“重復(fù)”的手法特征依舊顯著，較之《何處》三部曲，《櫻桃》在敘事上更偏重于“理”，而弱于“形”，與拾荒者、士兵、神學(xué)學(xué)生、解剖教師的對談，以不同信仰、種族的視角拆解生存與死亡之于個(gè)體的含義。煙塵與黃沙之中，是人生的徘徊，不斷墜落的砂礫與泥土，亦無法埋葬現(xiàn)實(shí)的痛苦。同情或理解均無法體會(huì)傷痛。深夜，風(fēng)雨欲來，標(biāo)記著死亡的櫻桃樹隨風(fēng)搖曳，沙沙聲響。片尾驚喜的再次打破第四面墻，櫻桃的滋味，仁者見仁，之于我，則是“自我變革，方能絕處逢生。”